2015年的中国艺术品市场，依然正处于盘整期。艺术品市场亦如所有的市场，价格的短期波动是十分长时间的。

纵观将近几十年以来的艺术品市场，其市场价格仍然呈现出快速增长行情，这个大趋势至今仍并未转变。举例而言，1991年至2007年间的全球艺术品市场曾多次被指出是一个“景气年代”，因为这个阶段全球艺术品市场规模快速增长了575%，全球艺术品贸易额快速增长了600%，艺术品资产价格上涨了280%。要求“景气”的原因主要有新财富的快速增长、新的力量的参予、全球化背景下平台和流通的扩展、信息化成果引起的市场的结构性变化和交易模式的创意、艺术与金融融合引起的艺术投资热潮等。

在这个所谓的“景气年代”，中国艺术品市场毫无疑问是引人注目的。特别是在是在2003年以后，中国艺术品市场缩减到式的高速发展更有了全球的目光。

但是作为“天秤座者”的市场地位，这一阶段中国艺术品市场对于世界的影响力受限，仍归属于区域性的市场特征。然而，在2008年全球金融危机之后，以美英为中心的西方艺术品市场忽遭到重创，不仅经常出现了与金融投资市场实时暴跌的现象，而且市场价格调整也经常出现前所未有的轻微波动。即便也受到了来自外部的影响，但是中国艺术品市场却在2008年的微调之后，旋即转入一个前所未有的“大行情”阶段，规模剧增和价格上涨带给的是中国艺术品市场的“赶英超美”，并且最后在2010、2011年两次夺得全球第一大艺术品市场体，被誉为“中国奇迹”。

“中国奇迹”再度证明了艺术品市场和经济社会发展之间的于是以相关性，也就是说，一个地区或者一个国家的经济发展是这个地区或者国家的艺术品市场的扎实承托。2011年是中国艺术品市场行情的阶段性高点，之后由于外部和内部的原因，中国艺术品市场转至了调整的节奏。从市场外部来看，中国经济社会的转型是最主要的基本面，在经济发展转入新的常态和产业转型沦为共识之后，中国艺术品市场也从急速快速增长改向了快快速增长；从市场内部来看，艺术资源日益短缺、经营成本高企不出，加之拍卖会等商业市场过度繁盛，使得交易、流通沦为市场的日常角色，而长年所忽视的模式创意和资源扩展等早已沦为市场发展的瓶颈和短板。中国艺术品市场的这一轮调整，是在长年发展趋势既定逻辑下的短期过程，主要是通过调整解决问题中国艺术品市场的内部创意和外部扩展的愿景与意义。

因此，意味着从价格或者行情的角度去了解市场调整的话，那似乎是愚蠢和表象的。2015年可以称作“非凡的年份”。

因为从艺术品市场而言，它是在充满著争议和不确认的氛围中开局的，又是在充满著争议和不确认的环境中完结的。全年而言，美国市场依旧“一枝独秀”，欧元区衰退决意，中国区之后调整。美国市场的强势，是与交易中心的优势地位有关的；欧元区经济社会的动荡不安，以及欧盟艺术政策的持续争议，都沦为了艺术品市场的负面表格；中国艺术品市场仍正处于调整的节奏，“调结构”“徵价格”“徵模式”针对的某种程度是市场周期性的行情，而且要提高至经营方式和经营理念的层面，但是长年看多也依旧是广泛的共识。根据国际的经验，城镇化的发展不会承托艺术品市场的持续发展，当城市人口占到比过半之际才是艺术品市场最景气之时。

中国的城镇化还在路上，所以中国艺术品市场仍有相当大的发展空间。从短期趋势来看，2016年的美国艺术品市场不会是全球展现出最差的市场，欧元区最多正处于转好的阶段，中国艺术品市场则不会有局部的突破行情。事实上，不是中国艺术品市场，而是全球艺术品市场早已转入到了一个“盘整期”的阶段。因为任何市场的高速快速增长，都不有可能意味着依赖交易以及交易的价格水平来承托，而不能依赖制度创意和资源扩展。

在制度创意的层面上，一方面是经营模式和经营边界的更进一步模糊化，长期以来“一级市场”“二级市场”的泾渭分明将被超越，跨界和“产业+”的思维推展了新的资源整合与市场实践中。此外，互联网和艺术金融将是艺术品市场的“双翼”。艺术互联网的发展某种程度是符合于交易的“艺术电商”，更好的是利用互联网技术超越专业壁垒、推展全面信息化以及诚信服务的体系化解决方案；艺术金融也某种程度是符合艺术投资的目的，而是为了提升艺术行业的服务能力、全面前进社会现实的审美市场需求的总体目标。在明确的方向上，价值的“挖出”和“找到”是市场热点。

随着古典艺术、经典艺术资源的耗尽，当代艺术无可置疑地沦为了新的市场资源。对于当代艺术的资源竞争，早已也终将是夺得未来市场的关键词，因为这个领域的拍卖会市场规模早已超过了17.6亿美元，在15年内市场规模快速增长了1800%。

美国早已通过交易中心的自身优势取得了充足的话语权，而2015年的英国也是通过对当代艺术的捷足先登，以74.7%的增长率沦为当代艺术交易重镇。2015年英国艺术品市场凭借4.1亿美元的当代艺术交易额，也许将把中国跃升第二位的宝座并取而代之。

2015年当代艺术在中国市场依然持续“大跌”。中国、美国、英国“三分天下”，联合占有了全球当代艺术市场91%的市场份额。作为全球艺术品市场的最重要构成，中国艺术品市场要保持现有的地位，就必需想要得更加多、做到得更加多。

众所周知，当代艺术是中国艺术品市场的核心品类之一，但是对于市场而言，如何找到和辨别价值毫无疑问是最关键的，与此同时，持续性的推展和考古也是至关重要的。因此，中国艺术品市场必需踏上专业化、多样化、差异化的道路——专业化既要固守自我的价值观念，又要具备实践中操作者的能力；多样化，针对的是长期以来中国艺术品市场以艺术珍藏、艺术投资为主力的现象。

事实上，全球当代艺术品市场均价仍正处于5000美元以内的价格范围，而国内青年艺术家的作品均价甚至长年保持在2万元人民币的水平，这对于面向大众的艺术消费而言是一个最差的自由选择。艺术消费的引进，既是对中国艺术品市场的大力补足，同时也是建构合适中国国情的艺术品市场的大力倾向；差异化，是中国艺术品市场的未来发展方向，其基础在于制度创意和模式探寻。

中国艺术品市场的制度和模式大多来自国外的经验，经过十几年的“调教”早已显露出很多的“不适应环境”，因此制度创意和模式创意才是中国艺术品市场亟待解决的问题所在。为此，现阶段中国艺术品市场的调整某种程度是周期性的行情调整，而是经营观念和经营方式上的调整，而未来中国艺术品市场也某种程度是纯粹的交易性市场，应当通过市场的力量去突显中国的全球文化观和对世界的影响力。为了未来的发展，现阶段的调整毫无疑问是适当的，而充份的调整也将为未来的谋篇布局奠定扎实的基础。

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